濟(jì)鑫·演藝

2023年1月8日，由北京演藝集團(tuán)出品，上海文化廣場劇院管理有限公司聯(lián)合出品，北京歌劇舞劇院制作的大型音樂劇《基督山伯爵》中文版廣州站在廣州大劇院順利落下帷幕。該劇引進(jìn)自俄羅斯版，經(jīng)過專業(yè)譯配，對聲音制作有很高的要求。這是阿云嘎先生首次擔(dān)任總制作人，因此特別邀請金少剛老師作為音響顧問，曲樂老師作為音響設(shè)計(jì)，為該劇的聲音呈現(xiàn)保駕護(hù)航。

《基督山伯爵》于2022年12月2日-11日在上海文化廣場首演，隨即先后于上海、北京、廣州三地上演近30場，強(qiáng)勢登陸熱搜榜第42位、文娛榜第8位，主話題閱讀量高達(dá)5.7億、討論量67.5萬，收獲好評無數(shù)。

易科國際為該劇巡演提供了后級擴(kuò)聲系統(tǒng)的技術(shù)支持與服務(wù)，分別為上海文化廣場、北京天橋藝術(shù)中心和廣州大劇院設(shè)計(jì)了相應(yīng)的揚(yáng)聲器系統(tǒng)。良好的聲音呈現(xiàn)為觀眾們帶來了一幕又一幕的視聽盛宴，近距離領(lǐng)略一場酣暢淋漓的復(fù)仇之旅，感受一段跌宕起伏的戲劇人生。

上海文化廣場

巡演的第一站是上海文化廣場，系統(tǒng)采用了左中右三聲道的配置，左右聲道各使用6只，中置聲道使用了5只EAW自適應(yīng)揚(yáng)聲器Anna。同時(shí)在舞臺臺口兩側(cè)還各配置了1只SBX218雙18寸超低揚(yáng)聲器，在超低上各放置1只Anna揚(yáng)聲器作為前區(qū)補(bǔ)聲。

系統(tǒng)的初始設(shè)計(jì)是讓左中右揚(yáng)聲器同時(shí)覆蓋一、二、三層觀眾席，然而在試音的過程中，文化廣場嚴(yán)苛的建聲環(huán)境卻帶來了很大的麻煩，揚(yáng)聲器投射到三層后墻的反射能量對舞臺上的演員產(chǎn)生了極大的影響：他們會先后聽到來自返送音箱的人聲、中置揚(yáng)聲器通過后墻反射到舞臺的人聲，以及左右揚(yáng)聲器通過后墻反回舞臺的人聲。反射能量的多次出現(xiàn)對演員的演唱造成了極大的影響。

借助自適應(yīng)系統(tǒng)的優(yōu)勢，在不改變吊裝位置的情況下多次調(diào)整了揚(yáng)聲器的覆蓋范圍，最終確定了系統(tǒng)方案：讓中置揚(yáng)聲器只覆蓋一層和二層，左右揚(yáng)聲器覆蓋全場。由于人聲在中置的發(fā)送量是較小的，因此中置的參與并不會明顯改變音量比例關(guān)系，僅僅在聲像定位上起到一定的作用。因此該方案不僅有效解決了中置聲道造成的反射問題，還能保證三層的觀眾聽到的是來自左右聲道，且音量平衡關(guān)系完整的立體聲信號。

此外，由于二層挑檐的遮擋，易科國際為一層后排的調(diào)音師增加了3只易科國際自主研發(fā)的ezacoustics IMC6 同軸點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器作為補(bǔ)聲，它們補(bǔ)充了左右聲道在調(diào)音位上的頻響差異，同時(shí)為調(diào)音師補(bǔ)充了完整的中置聲道信息。

北京天橋藝術(shù)中心

巡演第二站為天橋藝術(shù)中心，主擴(kuò)系統(tǒng)仍舊采用左中右的系統(tǒng)配置。左右聲道各吊掛10只Anna自適應(yīng)揚(yáng)聲器，中置聲道吊掛6只Anya自適應(yīng)揚(yáng)聲器。左右聲道的Anna系統(tǒng)仍舊饋送正常比例的人聲和音樂信號，而中置則是饋送以少量的人聲。

在揚(yáng)聲器吊裝的同時(shí)，很重要的一項(xiàng)工作是對天橋藝術(shù)中心的場地尺寸進(jìn)行復(fù)核，更新Resolution聲場預(yù)測軟件中的場地建模。由于左右陣列通過單點(diǎn)方式吊裝，其高度受到走線路徑和揚(yáng)聲器轉(zhuǎn)角固定等因素的影響，因此在吊裝完成后，揚(yáng)聲器在系統(tǒng)模型中的位置和高度才最后確定下來。這種工作流程對于通過物理姿態(tài)來實(shí)現(xiàn)覆蓋的傳統(tǒng)陣列來說，局限性較大，而自適應(yīng)系統(tǒng)則能夠因地制宜，幾乎不受上述因素的影響。

系統(tǒng)的初始設(shè)置是通過左中右的三組陣列實(shí)現(xiàn)池座、一層和二層觀眾席的全場覆蓋。在調(diào)試過程中音響團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，中置揚(yáng)聲器投射到二層后墻以及劇場頂部的能量引發(fā)了較大的反射。通過多次以0.5米為精度來調(diào)整中置揚(yáng)聲器在二層后區(qū)的覆蓋范圍，最終得到一個(gè)既能平衡二層后區(qū)聽感，又能解決后墻反射問題的最佳覆蓋方案，且全場覆蓋均勻，頻率響應(yīng)一致。

廣州大劇院

由于吊點(diǎn)承重問題，廣州大劇院臺口僅能吊裝左右各4只Anna揚(yáng)聲器，因此系統(tǒng)方案由最初的左中右全場覆蓋，變?yōu)橐粚雍投龑臃謪^(qū)覆蓋的模式，通過單側(cè)5只Anna覆蓋一層，單側(cè)4只Anna覆蓋二層和三層，中置揚(yáng)聲器則使用了劇場固定安裝的中置陣列。

廣州大劇院歌劇廳的墻面大量使用GRG（預(yù)鑄式玻璃纖維加強(qiáng)石膏板），聲反射系數(shù)R達(dá)0.97，混響時(shí)間較長。觀眾區(qū)的側(cè)面和后方是光滑的墻體，劇院內(nèi)表面均為硬反射面，場地內(nèi)有明顯的回聲，這種聲場條件非常適合歌劇等原聲節(jié)目的呈現(xiàn)，但對于電聲系統(tǒng)來說則頗具挑戰(zhàn)。

分區(qū)覆蓋的系統(tǒng)設(shè)置，加之自適應(yīng)系統(tǒng)精確的波束控制，極大緩解了一層后墻及眺臺下方的反射，同時(shí)在三層觀眾席后排聽感和后墻反射之間做出平衡。在此基礎(chǔ)上，自適應(yīng)系統(tǒng)的override Z模式能夠精確的控制自適應(yīng)揚(yáng)聲器在垂直方向上中高頻的覆蓋范圍，在有限的陣列長度下，最大程度地降低地面和吊裝揚(yáng)聲器之間的干擾。

由于劇場形狀不規(guī)則，二樓左側(cè)前區(qū)10個(gè)座位的高度較低，為了避免吊裝陣列的能量影響一層觀眾席，因此在系統(tǒng)調(diào)試過程中避開了此區(qū)域，導(dǎo)致中高頻覆蓋不佳。音響團(tuán)隊(duì)使用了1顆ezacoustics IMC-6同軸揚(yáng)聲器進(jìn)行補(bǔ)聲，通過對延時(shí)的調(diào)整與主擴(kuò)系統(tǒng)形成無縫銜接。

評價(jià)與反饋

阿云嘎

這次巡演帶給我很多難忘的回憶，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)克服了重重困難，通過不懈的努力，讓每一個(gè)觀眾都夠感受到了這部劇的魅力。金少剛老師和曲樂老師帶領(lǐng)的音響團(tuán)隊(duì)圓滿完成了演出任務(wù)，為我們帶來了世界一流的聲音質(zhì)感。我在觀眾席的每一個(gè)角落都聽過，聲音非常的清晰和透亮，人物的戲劇張力通過聲音打到觀眾的心里。非常感謝金老師對《基督山伯爵》中文版的加持，為觀眾帶來了耳目一新的視聽盛宴！

于毅

音樂劇有音樂在前，劇在后面，這就說明了音樂的傳遞性是第一位的，所以音響在整個(gè)音樂劇的演出當(dāng)中尤為重要。這次特別榮幸能與金少剛老師和曲樂老師合作完成《基督山伯爵》的巡演。金少剛老師就像一個(gè)心理學(xué)家，懂得站在演員的角度來了解你的需求是什么，我感覺我的心和音響部門的老師們都貼在了一塊兒，讓我有足夠的自信在臺上去做我所有的色彩和細(xì)節(jié)，真的非常地感謝！

曲樂

這次《基督山伯爵》中文版演出的部分劇院，是建筑聲場比較具有挑戰(zhàn)的演出場地，因此我們在前期做了大量的準(zhǔn)備工作，在軟件上不斷的進(jìn)行模擬與仿真，力爭在每個(gè)場地都能夠達(dá)到優(yōu)秀一致的效果，這里非常感謝易科技術(shù)團(tuán)隊(duì)在整個(gè)演出過程中給予的大力支持。特別值得一提的是，這是我第一次跟金少剛老師合作，收獲非常大。他的職業(yè)、敬業(yè)、對聲音的精準(zhǔn)判斷以及調(diào)試手段，讓我學(xué)到很多，可謂醍醐灌頂！

金少剛

特別感謝阿云嘎團(tuán)長邀請我來參加音樂劇《基督山伯爵》的音響制作，演員們的努力讓我非常感動。我跟調(diào)音團(tuán)隊(duì)的合作也很默契，對于聲音的理解我們有很多共識，最后演出呈現(xiàn)出來的聲音能夠得到所有演員的充分認(rèn)可，各地觀眾也給予了很高的評價(jià)，這讓我覺得非常幸福！

本次巡演以豐滿的人物形象

蕩氣回腸的音樂

恢弘多變的舞蹈

華麗奪目的舞美

打破了時(shí)空限制

為觀眾在舞臺上交織出

一幅十九世紀(jì)早期法國社會的壯觀畫卷

巡演期間在音樂劇圈掀起了審美新風(fēng)暴

這場酣暢淋漓的復(fù)仇之旅還在屏息醞釀

期待二巡再見！